{"id":813,"date":"2015-03-05T19:46:49","date_gmt":"2015-03-05T18:46:49","guid":{"rendered":"http:\/\/tiazanoguera.com\/?p=813"},"modified":"2018-03-05T12:54:36","modified_gmt":"2018-03-05T11:54:36","slug":"pintura-anemica-cuerpo-suculento","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/tiazanoguera.com\/?p=813","title":{"rendered":"Pintura an\u00e9mica, cuerpo suculento"},"content":{"rendered":"

Pere Salabert escriu en el llibre PINTURA AN\u00c9MICA, CUERPO SUCULENTO<\/em>, sobre l’evoluci\u00f3 de l’art pict\u00f2ric, sobretot el retrat, i com d’una pintura simb\u00f2lica, espiritual i absent de carn s’arriba, al sXX, a unes expressions art\u00edsitques on la pintura arriba a desapareixer i deixa lloc a la mat\u00e8ria directe, fluids corporals diversos.<\/p>\n

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Desde las figuras de Piero della Francesca o Vermeer de Delft, esas presencias incorp\u00f3reas, casi fluidas, hasta la atenci\u00f3n actual a los cuerpos, el dolor f\u00edsico y la carne cadaverizada, el agusanamiento o la podredumbre \u2014\u00bfanticipo para una experiencia de lo informe?\u2014, pasando por las magulladuras y las heridas, la sangre o el semen, la orina, el v\u00f3mito o los excrementos, este libro revisa una actividad est\u00e9tica que despu\u00e9s de privilegiar la pureza formal de las cosas con el l\u00f3gico menoscabo de su principio f\u00edsico m\u00e1s consistente, sufre una larga alteraci\u00f3n ideol\u00f3gica cuya radicalizaci\u00f3n final lo sit\u00faa en un paraje de incertidumbres en el que los signos son suplantados por las cosas, la imagen de los cuerpos por los propios cuerpos, o la referencia a la materia por la materia misma.<\/p>\n

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El que potser es troba a faltar al llibre \u00e9s mostrar la tensi\u00f3 que aquest canvi ha provocat en molts\u00a0artistes i com han lluitat per\u00a0reunir i agermanar les dues vies. Perqu\u00e8 aquest ha de ser la manera en que recuperar la pintura, al manco mitjan\u00e7ant la cosnci\u00e8ncia de la lluita entre mat\u00e8ria i representaci\u00f3.<\/p>\n

Fixem-nos \u00a0en\u00a0Jackson Pollock<\/strong>, que despr\u00e9s d’atomitzar la pintura i convertir les seves obres en gest (cos) i pintura (mat\u00e8ria pict\u00f2rica: aglutinant + pigment) va buscar retrobar aquest cos atomitzat ja que el gest ja no li era suficient. Sobre aquest tema no se’n parla suficient, les obres posteriors als drippings m\u00e9s coneguts comen\u00e7en a omplir-se de\u00a0mostres de retrat, de rastres m\u00e9s expl\u00edcits del cos: restes de l’acci\u00f3 com llosques de tabac, les mans de l’autor, l\u00ednies que comen\u00e7en a buscar de nou una representaci\u00f3, diguem-li cl\u00e0ssica. De segur que aquesta dicotomia i la seguretat que havia d’afrontar, de nou, un gran canvi que degu\u00e9\u00a0suposar una gran pressi\u00f3 a Jackson Pollock.<\/p>\n

Seguint aquestes\u00a0idees pens que quan\u00a0alguns parlen de la meva obra com a expressionista\u00a0fan\u00a0una anal\u00b7lisi massa superficial.<\/p>\n

\"Rastres<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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